Este libro parte de una pregunta básica: ¿por qué un cineasta como Godard eligió el dispositivo videográfico para sus historias del cine?, ¿qué le ofrece dicho dispositivo a él como cineasta y a aquellos artistas que, desde los inicios del vídeo hasta la actualidad digital, lo han utilizado?, ¿qué tipo de relación con la imagen cinética plantea, tanto en la producción como en la recepción? En el presente libro se comprueba, por medio del análisis de obras desde los inicios del vídeo hasta las videografías de finales de los noventa y la actualidad, de qué manera este dispositivo es utilizado por numerosos artistas como instrumento de estudio de la imagen en movimiento, promoviendo un tipo de relación con dicha imagen basada en el análisis crítico de sus fundamentos, de sus regímenes de producción y recepción, de sus diversas áreas de creación.
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